В музее открылась выставка Егора Заики «Память места. Место памяти»
22 июня, в День памяти и скорби, в Главном здании Новгородского музея-заповедника открылась выставка фотографа Егора Заики «Память места. Место памяти».
Проект посвящён пространствам бывших нацистских концентрационных лагерей и лагерей смерти — Освенцима, Треблинки, Собибора, Заксенхаузена и других мест, названия которых стали символами преступлений против человечества.
Но на фотографиях нет ни тел погибших, ни документальных сцен освобождения лагерей, ни людей вообще. Перед зрителем — тихие, внешне спокойные пейзажи, жилые дома, железнодорожные пути, полустанки, окраины европейских городов. Места, которые без знания их истории могли бы показаться обыкновенными и даже живописными.
Именно этот мучительный разрыв между внешней обыденностью пространства и памятью о совершённых здесь преступлениях стал основой многолетнего исследования Егора Заики.
Открывая выставку, генеральный директор Новгородского музея-заповедника Сергей Брюн отметил особое значение проекта и даты его открытия:
«Сегодня, в День памяти и скорби, не только наши соотечественники, но и все, кто ещё не утратил способность помнить, благодарить, чувствовать и плакать, вспоминают и скорбят.
Музей — это место, где история и искусство соединяются и помогают нам осмыслить и величайшую Победу, и величайшую драму XX века. Среди всего, что пережили наша многострадальная страна и человечество, ничто не может сравниться с ужасом нацизма — ужасом, пришедшим в том числе на русскую, новгородскую землю.
Для меня особенно важно и дорого, что именно в Великом Новгороде — сердце Руси, городе, практически стёртом с лица земли в годы войны, — сегодня открывается выставочный проект потрясающего художника Егора Заики „Память места. Место памяти“».
Работу над проектом Егор Заика начал в 2013 году. Обращаясь к архивным снимкам, историческим документам и воспоминаниям узников, он искал сохранившиеся точки пространства и те ракурсы, которые могли видеть люди, оказавшиеся в лагерях десятилетия назад.
На одной из фотографий — пасторальный пейзаж, снятый с точки, где когда-то проходили железнодорожные пути, ведущие в Треблинку. Почти такой же вид могли увидеть узники сквозь щели товарного вагона.
На другой — дом у стены лагеря Аушвиц, где комендант Рудольф Хёсс жил со своей семьёй. Сегодня это вновь обычный жилой дом. К сохранившемуся зданию полустанка Собибор по-прежнему прибывают ярко раскрашенные пригородные поезда.
Жизнь продолжилась. Ландшафт изменился, здания получили новых хозяев, железнодорожные пути снова стали частью повседневности. Но пространство сохранило то, что не всегда видно человеческому глазу.
В 2024 году доктор исторических наук, исследователь истории нацистских концентрационных лагерей Станислав Аристов дополнил визуальный ряд цитатами из воспоминаний свидетелей, документов и отчётов. Текст становится второй частью каждого произведения: лишь прочитав подпись, зритель понимает, что скрывается за спокойным пейзажем, а затем возвращается к фотографии и видит её уже совершенно иначе.
Отсутствие людей в кадре — принципиальное решение автора.
«Поместив в кадр живого человека, мы невольно захотим спроецировать на него ответственность, увидеть в нём носителя зла. Но виновники этих событий уже умерли. Нам остались ландшафты.
Мне было важно не упростить задачу зрителю, а, напротив, немного её усложнить — заставить остановиться и задуматься. Если показать фотографии тел замученных узников, современный человек, который видел уже слишком много жестоких изображений, возможно, пройдёт мимо. Я хотел пойти от обратного: создать пространство, к которому зритель сначала захочет приблизиться, рассмотреть его, а затем — после прочтения текста — увидеть всю картину по-другому.
Иногда нужно говорить тихо и быть услышанным меньшим количеством людей — но так, чтобы эти люди услышали по-настоящему».
Один из главных вопросов проекта Егор Заика сформулировал ещё в детстве: как подобные преступления могли совершаться рядом с городами, домами и повседневной жизнью тысяч людей? Почему окружающие не возмущались и продолжали молча смотреть?
Со временем этот вопрос привёл автора к теме банальности зла — к осмыслению не только преступления, но и равнодушия, которое позволяет ему стать частью привычной реальности.
Проходят десятилетия. Время постепенно создаёт между нами и трагедией защитную дистанцию. События утрачивают остроту, краски тускнеют, а история рискует превратиться в набор знакомых названий и дат.
Выставка «Память места. Место памяти» разрушает эту безопасную дистанцию. Она не показывает ужас напрямую и не повышает голос. Она заставляет всматриваться в тишину — и понимать, что мирный пейзаж не всегда означает мирную историю.
Память начинается там, где человек не проходит мимо.
