«Анатолий Лядов решает судьбы новой русской музыки и дирижирует в главном зале Российской империи». Лекцию читает Марина Монахова, музыковед, кандидат искусствоведения, руководитель отдела по связям с общественностью Санкт-Петербургской филармонии.

Анатолий Лядов известен в первую очередь как композитор, мастер миниатюры. «Новый, несомненный, оригинальный и русский юный талант», – писал о нем Модест Мусоргский.

Однако этот необычайно одаренный человек композицией не ограничился. Пришло время – и сын дирижера, чье детство прошло за кулисами и на сцене Мариинского театра, сам встал за пульт симфонического оркестра.

Концерты под управлением Анатолия Лядова проходили на разных концертных площадках Петербурга, но среди них особое место занимал белоколонный Зал Дворянского собрания – главный в столице, а, следовательно, и в Российской империи; ее «музыкальное сердце». Ныне он известен как Большой зал Петербургской филармонии.

Начиная с 1860-х годов для проведения концертов его арендовали идеологические и эстетические оппоненты, организации, олицетворявшие западническое и славянофильское направления в музыке: с одной стороны – Русское музыкальное общество во главе с Антоном Рубинштейном, с другой – Могучая кучка. В 1860-1870-е годы концерты новой русской музыки проходили здесь под эгидой Бесплатной музыкальной школы. В 1880-е годы эту нишу заполнили Русские симфонические концерты, которые проводились на личные средства лесопромышленника, музыкального издателя и мецената Митрофана Беляева.

Интересно, что имя Анатолия Лядова – не только композитора, но и дирижера – встречается в афишах как Императорского Русского музыкального общества, так и Русских симфонических концертов.

В деятельности Беляевского кружка Лядов принимал участие, отбирая, редактируя и готовя к изданию новые сочинения. Был период, когда он занимался и программированием Русских симфонических концертов, то есть – определял их художественную политику.